看点：梁晓声揭示时代比较出色，但塑造爱情，和同类题材的其他作品大同小异。

　　知青题材的影视剧一直是荧屏上的热门，但近年来，真正可以和电视剧《知青》叫板的似乎只有高满堂编剧的《北风那个吹》、《雪花那个飘》。《山楂树之恋》不属于上山下乡题材，因为它反映的是学生到农村参加教改，虽然是同时代的事，但还是有较大的区别。

　　在主色调上，三部作品都体现了温暖，体现了理想的可贵。我觉得这种写法没有拔高，人性在哪个年代都是永恒的。红色年代的青春之所以让人怀念，很大程度上是单纯带来快乐、理想带来幸福、实干带来充实。

　　梁晓声的《知青》和其他作品最大的不同是，它用饱蘸情感的笔墨，铺开了上山下乡的全景。它的侧重点在刻画时代的伤痛，彰显北大荒人对理想、对奉献的锲而不舍。兵团、插队两条线，真实地披露了那个年代的躁动与贫瘠，东北兵团的军事化管理，又苦又累，狂风暴雨中的虎口夺粮，让城市的知青饱尝了农活之苦。而坡底村的酸甜苦辣，更把农村的真实状况揭示得一览无余。一个工分几分钱，知青一天挣不了几个工分，把从家里带来的钱花了个精光，女孩连买卫生纸的钱都没有。知青尚且如此，农民的境遇由此可见一斑。中国资源的不平衡，工农差别、脑体差别、城乡差别，被表达得真实可信。另外，梁晓声写时代、写伤痕的口味相对重一些，一封敞开心扉的信就把人吓得要死，一本外国名著就能闹腾得如虎口脱险一样狼狈，一次抄家批斗，吓得知青听到大喇叭就犯病，人人自危的年代，于滴血带泪中跃入眼帘。从这一点上看，梁晓声的表达似乎更深一些。

 

　　相同的是，《知青》和《雪花那个飘》都写了恋爱，《山楂树之恋》更是以恋爱为主。就表达心境来说，《山楂树之恋》，无论影视，都不次于《知青》，它不但把出身不好这个包袱的压抑表述得十分到位，而且由于男主角去世的遗憾让爱情更凄婉。而《雪花那个飘》写的是知青和农民的恋爱，也是一种突破。高满堂的作品洒脱、粗犷，角色的感情像大海一样澎湃，但还是那个时代框架下的人和事。在我看来，三部作品在恋爱上的表达，只有侧重点之分，而无谁高谁低之论。

　　《知青》中对国家命运的思考，是其他作品没有的，可表达得并不圆满，一是没说透，二是拔高。男主角赵曙光引用契诃夫《第六病房》里的俄罗斯病了，来隐喻中国社会的不正常，这确实是呐喊的萌芽，但赵曙光的理想是“让人间充满温暖、正义、公平、友爱”，还是操之过急，1969年“文革”未过先普世，赵曙光再怎么先知先觉，哪怕他是大首长的儿子，他也不可能在那个时候，就天降大任于斯人也。普世观念，是这几年才逐渐得到认可的，这顶桂冠提前镶在赵曙光的头上，大了些、早了些。

　　一个时代有多个侧面，一种作品也有多方视角，从那个时代演绎出的各个侧面都可以独立存在，而浪漫的爱情涵盖面十分广阔，就其本质来说，它也是个永恒的主题。