在今天回顾文革中的杰出知青诗人，“北有食指，南有舒婷”的说法，基本上已得到读者及学界的普遍认同。

　　舒婷，本名龚佩瑜，1952年生于福建漳州。1957年父亲被打成右派，发配山区劳动改造。因父母离异，舒婷长期寄养在厦门外婆家，因此厦门可说是舒婷的故乡。文革中，舒婷躲在家里阅读了大量中外名著，1969年到闽西上杭县太拔公社插队时开始写诗，并先后得到厦门诗人黄碧沛以及当时被流放到闽西北山区的印尼归侨诗人蔡其矫（1918-2008）的指导。舒婷的诗作在知青中流传开来。

 

      舒婷在其文革后，1982年由上海文艺出版社出版的第一本诗集《双桅船》中，回忆知青生活说：“我凝视着远山的轮廓，心想，十二月革命党人在走向流放地时一定不哭的。我要在那里上完高尔基的‘大学’。生活不断教训我的天真。然而这人间大学给予我的知识远远胜过任何挂匾的学院。……我曾经发誓要写一部艾芜的《南行记》那样的东西，为被牺牲的整整一代人作证。”于是，舒婷在插队期间认真地记日记，摘抄各种中外诗人的作品，有意识地去寻找各种各样的书来读。

　　1971年，舒婷与一位学政治经济学的大学生有过一次关于诗的政治的长谈，这次长谈让舒婷认识到，文学是有思想的，是承担着社会使命的。这种思想对舒婷日后的诗歌创作产生了重大的影响。为这次长谈，舒婷写了“第一首成形的小诗”〈致杭城〉：

　　
　　如果有一个晴和的夜晚
　　也是那样的风，吹得脸发烫
　　也是那样的月，照得人心欢
　　呵，友人，请走出你的书房
　　谁说公路枯寂没有风光
　　只要你还记得那沙沙的足响
　　那草尖上留存的露珠儿
　　是否已在空气中消散
　　江水一定还是那么湛蓝湛蓝
　　杭城的倒影在涟漪中摇荡
　　那江边默默的小亭子哟
　　可还记得我们的心愿和向往
　　榕树下，大桥旁
　　是谁还坐在那个老地方
　　他的心是否同渔火一起
　　漂泊在茫茫的天上……

 

　　
　　1975年前后，已回城工作的舒婷创作了一批洋溢着清纯浪漫情调却也不乏深沉哲思的诗作，如〈致大海〉、〈海滨晨曲〉、〈珠贝－－大海的眼泪〉、〈船〉、〈赠〉等一批作品，表达了困境中的青年诗人对美好生活的向往与追求：

　　
　　大海的日出
　　引起多少英雄由衷的赞叹
　　大海的夕阳
　　招惹多少诗人温柔的怀想
　　多少支在峭壁上唱出的歌曲
　　还由海风日夜
　　日夜地呢喃
　　多少行在沙滩上留下的足迹
　　多少次向天边扬起的风帆
　　都被海涛秘密
　　秘密地埋葬
　　……
　　“自由的元素”呵
　　任你是佯装的咆哮
　　任你是虚伪的平静
　　任你掠走过去的一切
　　一切的过去－－
　　这个世界
　　有沉沦的痛苦
　　也有苏醒的欢欣

　　（〈致大海〉1973年）

 

　　
　　一只小船
　　不知什么缘故
　　倾斜地搁浅在
　　荒凉的礁岸上
　　油漆还没褪尽
　　风帆已经折断
　　既没有绿树垂荫
　　连青草也不肯生长
　　满潮的海面
　　只在离它几米的地方
　　波浪喘息着
　　水鸟焦灼地扑打翅膀
　　无垠的大海
　　纵有辽远的疆域
　　咫尺之内
　　却丧失了最后的力量
　　隔着永恒的距离
　　他们怅然相望
　　爱情穿过生死的界限
　　世纪的空间
　　交织着万古常新的目光
　　难道真挚的爱
　　将随着船板一起腐烂
　　难道飞翔的灵魂
　　将终身监禁在自由的门槛

　　（〈船〉1975年）

 

　　
　　舒婷的诗意象明丽隽美，思维缜密流畅，善于通过复杂细致的情感体验来表现出女性独有的敏感，并从中发掘出深刻的诗化哲思，从而使她的诗歌散发出特有的感染人激励人的魅力。

 

　　经蔡其矫介绍，1977年舒婷开始与北岛书信往来。1979年10月，舒婷北上，蔡其矫带着北岛到北京火车站迎接。由此，舒婷与北岛、芒克、杨炼、顾城等北京诗人密切联系，并通过北岛等在《今天》先后发表了〈致橡树〉、〈中秋夜〉、〈四月的黄昏〉、〈呵，母亲〉等诗作。舒婷从此登上了中国新时期的诗坛，进而成为朦胧诗派的领军人物。

 

 

      舒婷笔名由来

　　
　　舒婷，原名龚舒婷、龚佩瑜。在舒婷出生时祖父循族谱“佩”字辈，为其起名叫“龚佩瑜”。舒婷在上幼儿园时，妈妈嫌这个名字不谐音，小朋友都不会叫她，于是改名为龚舒婷。她哥哥是“书”字辈。《诗刊》刊用她的第一首诗《致橡树》时沿用“舒婷”，如此名字成了“舒婷”。

      舒婷写作特点：浪漫主义

      舒婷诗歌特有女性的细腻和敏感，如她对爱的细腻感受，以及对人生的苦难的体悟，充盈着浪漫主义和理想色彩，对祖国、对人生、对爱情、对土地的爱，既温馨平和又潜动着激情。她的诗擅长运用比喻、象征、联想等艺术手法表达内心感受，在朦胧的氛围中流露出理性的思考，朦胧而不晦涩，是浪漫主义和现代主义风格相结合的产物。