[转]摄影小知识～ 摄影与色温
色温这个词儿，可能一般朋友都没听说过。究竟什么是色温？色温与摄影有着怎么样的影响？怎样确定色温呢？ 色温一词的全称应是“光源色温度”，它是一个表示光源的色光成分的物理量。怎样理解这一定义呢？举个例子说吧，我们把一个黑铁块放在火上加热，我们看到这个黑黝黝的铁疙，随着温度的增加，逐渐由黑变红，如果你的火力够猛，你会看到这个烧红的铁块，随着温度的增加，渐渐又变成了蓝色（不过，铁块可能没等烧成蓝色就化成铁水了）。 事实上，色温值的确定方法和上面的举的例子是很相仿的：将一纯黑的物体，即反光率为绝对0%的绝对黑的物体，从绝对零度，即零下273 摄氏度，开始加热，其颜色随着温度的升高而变化。温度升高到某一时刻，所显现的颜色如果和某一光线的颜色正好完全一致，那么这个温度即定为这一光线的色温。 色温的单位是开尔文度，大写的Ｋ（K前面应该有个小圈儿，即把℃中的C换成K）， —273℃=0Ｋ，温度升高1℃，色温增加1Ｋ。结合我们日常生活中的经验我们可知：色温低，红光成分多，光线呈暖调；色温高，蓝光成分多，光线呈冷调。 我们先来看看不同光线（光源）的色温值吧： 晴朗的蓝天：约20000K 中午的太阳：约5500K 下午的太阳：约4500K 电视屏幕：约9300K 霓虹灯：约6100K 水银灯：约5700K 荧光灯：约5000K 镝灯：约4300K 溴钨灯：约3500K 碘钨灯：约3200K 有人说，摄影是用光线作画。那么，色温与摄影是有着密切的联系的。 有的朋友可能有过这样的经历：晚上在室内拍摄，没有使用闪光灯，只用家里的照明灯泡做光源，拍出来的照片，一片橙黄色。可当时肉眼所见的确红是红、蓝是蓝呀，怎么拍出的的照片象是加了片黄色的滤镜？ 原来，人眼不但是AF的，而且色温也是自动调节的。而胶片就不同了。我们日常使用的柯达、富士、乐凯等都是按照白天室外自然光照明的色温设计的。而家用灯泡（钨丝灯）照明的色温要比白天日光的色温低很多，呈橙黄色，普通胶卷会“忠实地”记录下这橙黄的光线。 我们常用的胶卷是以阳光照明为设计基础的，从上表我们看到，中午阳光的色温约5500K。绝大多数的电子闪光灯也是按此色温设计的。 为了满足专业工作者的特殊需要，专业型彩色负片和彩色反转片都细分为日光片和灯光片。 所谓日光片，即日光型彩色片，主要用于室外自然光和电子闪光灯照明摄影，在此（5500K土1000K）光源下，可以得到色彩还原正常的照片。 所谓灯光片，即灯光型彩色片，其适用色温为3200K~3400K，在碘钨灯的照明下，可以得到准确的色彩还原。 除了典型的日光照明和灯光照明色温的明显不同外，我们在拍摄时还应注意的，日光在一年四季，乃至一天的早中晚，其色温都是是在变化的。 对于同一片草地，在上午拍出的照片可能是绿油油的一片；到了中午，尤其是夏季的午，可能绿中还透着些蓝紫；到了傍晚，草地可能又成了黄绿色。 一般来说，光线的明暗也是和色温有关系的。光线越亮，色温越高；光线越暗，色温越低。例外的是阴天的情况，阴天时，虽然光线较暗，但在阴天的散射光照明下，色温较高。晴天建筑、树木等阴影下的色温也较高。 还有被摄物体环境对色温的影响也应引起重视。比如红墙、草地、蓝裙子，它们的反光投射在被摄体上，都或多或少地影响主体正确的色彩还原。但如果能巧妙地对其进行利用，可能会收到意想不到的艺术效果。 还需要提醒大家注意的是，最好避免两种明显不同色温的光源混用。晚上在室内拍摄，如果使用闪光灯照明，被摄体近距离内不要再用较大功率的钨丝灯补光。不同色温光源的混明，会使照片看不去不真实，不舒服，同时，也使彩色负片在后期制作时，无法校色。当然，晚宴后用闪光灯拍个合影，不必关了灯再拍:-) ，因为天花板上那百十瓦的灯泡的一点暖色，早在闪光灯的一闪中给“淹”了。 在人工照明中，有一种光源是比较特殊的，那就是荧光灯，我们俗称“管儿灯”。其特殊性有两点，一是荧光灯非连续光源；二是其色温个体差异性很大。一般不推荐使用荧光灯做照明主光。 使用数码相机必须注意调整白平衡，才能还原当时所拍对象的真实色彩。 |
