他原本是个诗人。近年来却因写电视剧而大红大紫。《铁齿铜牙纪晓岚》。他是编剧之一，《康熙微服私望记》整整四部全都出自他的笔下。与其聊天，方知于他来说，写作仅仅是其生活中的一部分，他曾下过乡、插过队、当过瓦匠、扛过麻包、做过烧酒、拉过伴奏、唱过独唱……其笔下人物的多彩或许正得益于他丰富的人生经历——
邹静之：下过乡插过队 人生如其“戏”剧
骆玉兰
新派古装戏，关键是观照现实
记者：从《琉璃厂传奇》到《铁齿铜牙纪晓岚》，再到《康熙微服私访记》，近年来您好像一直忙于创作。特别是《康》剧一连写了四部，开创了中国电视史上“续篇”之最，您笔下哪来那么多故事?都知道续集难拍，因为“续集”创新更难，并且很容易流于模式化，您不怕弄不好会“狗尾续貂”、挨观众骂吗?
邹静之：我写电视剧可以说都是应“约”而作。我的第一个剧本是《琉璃厂传奇》，由张国立和冯远征主演。那个戏播出后反响不错，找我写本子的人也就越来越多。《康熙微服私访记》第一部热播后，写第2部时我就很有压力，怕费力不讨好。可是《康》剧的市场特好，所以就在市场的“牵引”下一连弄了四部。
《康》剧的“续写”说实话我是从观众的反馈中借鉴汲取了很多东西。现在这种亦庄亦谐的风格、新派古装戏的路数以及借古喻今、借古讽今、借古批贪的情节，都是逐渐明朗的。也许是我写的戏没赔过钱吧，很多制片人愿意找我写本子。《康》剧之所以市场好在于它能引起观众共鸣。戏播出后好多观众问我怎么会有那么多故事?这故事是不是古书里的?
有谱没有?我觉得任何作品都是艺术创作，比如《康》剧、《铁》剧，故事的大背景包括历史人物乃至贪宫的名字和贪官的某些事儿等，这些都是有历史记载的，但故事情节全是编的。
务农做工唱歌，劳动中学会了18般“手艺”
记者：艺术创作尊重市场实际上是尊重艺术规律、尊重观众的问题，您在这些年的创作实践中是如何处理这个问题的?
邹静之：我认为市场是严酷的，有的编导喜欢迎合观众，我是尊重观众。迎合观众的人往往自以为比观众高明，观众爱看武打就加一点武打，爱看哭的就加一点哭、抽嘴巴，我提出的理论则是尊重观众。哪怕是写古装戏，我也要力求是现代的现实视角，因此，比较有亲切感，既不会太轻薄，又不会太煞有介事扳着面孔，我在这几方面做得比较讨巧。
我的人生经历挺复杂的，这些年的文学创作，可以说我吃的都是生活的老底儿。我非常感谢那些经历和生活，现在我可以跟不同行当的人说很专业的话，我可以和给我装修的人谈瓦工、木工。我原来曾当过白铁工，干过焊洋铁壶的活儿，我做的壶现在我老丈母娘家还用的好好的，我做的白铁水桶我们家如今还在用着，我有一个朋友家用的沙发是我当年给绑的。我盖过房子，当过装卸工、瓦匠、烧砖的、烧酒的，还拉过伴奏、唱过独唱……我曾对自己说，我是个手艺人，绝对饿不死。
记者：从您的作品不难看出，您一直对京城文化情有独钟，您的生活经历对您的创作影响是不是很大?
邹静之：我籍贯是江西南昌，出生在赣州，出生几个月就到北京来了。看家谱明末是山东人“东鲁世家。我十六岁半下乡去北大荒，后来又在河南农村插过队。所我现在可以和以上五个地方的人攀亲戚，套近乎。
虽说不是纯正的北京人，但我特别喜欢北京文化。北京城自元、明、清到现在，延续下来的都城历史，真是养足了那股劲。正所谓京民三品官呀！呀!举个例子，在官园我见过卖鱼虫的老京城人，扎着架子一坐，这么吆喝“来!来!多给，多给!”不像其他地方卖鱼虫的小贩，跟舍粥的似的。还见过一个冬天卖蝈蝈的，我多了句嘴“您这蝈蝈叫吗”?要是那些外省卖东西的小贩，一定会求您、央告您，让您买东西是目的。那位卖蝈蝈的大爷不这么说，他回了一句：“不叫!?不叫，我摔死它”!让人觉得特有风范。叫“玩儿家”。卖西瓜的吆喝您留神过吗?那年我听过一回卖西瓜的吆喝“蜜蜂搭错了窝哎”!您听，有味吧!西瓜甜不说甜说蜜蜂把窝搭错了，搭我这儿了，把一窝蜜买回家吃去吧，那能不甜吗?多生动啊!我不是纯北京人，甚至是机关大院长大的，但我喜欢北京的那种风范……语言中天生来的机锋、反讽，天生的“后现代”。
我小学一毕业就赶上了“文革”，后来到了北大荒，再回京城时已然28岁，为了养活自己我放弃了考大学，后来选择了电大。我写的第一篇稿子《盖侠其人》投给了北京晚报一分钟小说，居然刊登了。打那开始精神头来了开始写诗，写了多年，被诗刊、北京文学等多家刊登，还得了北京建国40周年诗人奖，也得过人民文学小说新人奖等。可能是因为我爱讲故事，以前也写诗的唐大年有一天和田壮壮来找我，让我写个电影剧本《吹笛人》。我当时也冲，一个星期就写完了，这和写诗歌的关系很大，因为写诗歌对人的语言锻炼太大了。然后就写了《琉璃厂传奇》，获得了春燕杯最佳编剧奖，之后写了《康熙微服私访记》，从此在编剧圈里越陷越深。
学了10年声乐，最大的遗憾是没能成为歌剧演员
记者：我曾看到过一个l997年到2000年的全国文学排行榜，您的诗、散文、小说三种文体的作品连续三年跻身排行榜上，据说，您还写过一部歌剧是吗?
邹静之：我很仰慕老舍先生，他是生活的诠释者。他对生活的敏感和体味，既自然深入，又不造作、不矫情。老舍先生一生写过很多文体，据我知道他还写过大鼓词、相声什么的，从来是举重若轻的那种感觉。所以，我尝试用不同文体来创作，是想跟读者能有更多交流的渠道。说到排行榜．可能是我运气好．《诗六首》、《女儿的作业》和《我家房后的月亮》3部作品均上过榜。其中，散文《女儿的作业》可能是当年转载最多的一篇散文，后来还引发了语文教育的争论，再后来新概念作文什么的都出现了。小说《我家房后的月亮》是我去甘南扶贫时写的，北影买走说要拍电影，但现在还没拍。
我写过一部歌剧叫《夜宴》，郭文景作曲，曾在英、法、比利时、澳洲、美国和我国香港都演过了。几天前我接过一个电话，听说年内有望到国内来演。我自己没看过，听过CD，挺好听的。您不知道我是个男高音吧，只要在座的没搞独唱的，我就敢唱两口，美声《今夜无人人睡》原调的能唱到B，我一生最大的失败是没能在舞台上成为一名歌剧演员……我曾为此而伤过心。我学过十年声乐，那可是十年如一日地学!写歌剧是我失败后的梦寻!
到不了“江郎才尽”，早弃笔了
记者：记得曾有位记者问您什么时候江郎才尽，您听后好像并没生气，您怎么看这个问题?
邹静之：说到“江郎才尽”，我觉得没什么可生气的。要是有人现在问我你什么时候死啊?我就说90岁就最好了。即使真的江郎才尽，也没什么可气的，人总有写不出来的那一天。天底下不遂人愿的事儿太多了，写不出来就不写了，晒晒太阳不是很好吗?有时想起北大荒死在那儿、留在那儿的哥们儿，我这是占了多大的便宜啊。我父亲今年（2003年）89岁了，母亲91了都还硬朗。赶上好时候了，比着往l00岁活呢。父亲去年赐我一副大字对联，上联是“功名子弟事”，下联是“天地圣贤心”，这是老爷子教诲我呢!
邹静之小传
邹静之，祖籍江西南昌。1952年出生于知识分子家庭，在北京长大。l969年上山下乡，在黑龙江省劳动六年，河南农村插队两年。其间务农，做工，演戏。l977年返京，l984年中文大专毕业。l982年始有作品发表，相继出版过诗集《幡》，散文集《美人与匾》、《酒话》、《一地景象》、《风中沙粒》，小说诗文集《骑马上街的三哥》等。1995年开始影视文学创作，曾改编过电影文学剧本《吹笛人》、《大地》、《呼我》、《因为有爱》、《平原枪声》。l997年创作歌剧脚本《夜宴》，2002年创作话剧《我爱桃花》。创作的电视连续剧有《琉璃厂传奇》、《康熙微服私访记》一、二、三、四部，同时，还是《铁齿铜牙纪晓岚》一、二部编剧之一。现为中国作家协会会员、《诗刊》编辑。
《北京晚报》 |
