其实我也常问自己这个问题。 如果抛开现如今艺术界的浮躁、市场经济、迎合、御用和“接轨”等因素，一个画家画什么题材的画，应该是自己最感兴趣，认为最有意义，最放不下，最想表现出来给人看的东西。就像作家写书一样，画家的作品也离不开个人的经历及其对世界和社会的认知。
 《我在陕北延川插队的日子》 插图 老知青是有着特殊经历的一代人，如同我们经历的“史无前例”的文革动乱一样，我们的青春经历也是“史无前例”的，并且后无来者。青春对于每个人都是一段最重要的生命过程，而我们这代人正是在青春年少的时候去农村插队，在城市长大的我们，十七、八岁像朝阳一样的年华，不谙政治，心无城府，但脑中有“神”（人造的神），响应号召满怀雄心壮志，奔赴农村去当农民。从首都北京到陕北农村，生活上和心理上的极大反差，造成了我们永生极深刻的体验和记忆。  作家史铁生 邢仪作
有朋友劝我：现在是市场经济，因该与时俱进。 但我作为一名老知青出身的画家，本身就不时髦，老知青是“过去时”，时尚与“老知青”无缘，在历史的人生舞台上每个人只能演好自己的角色。况且，一代人有一代人的生活和艺术，我们这代人不能没有表现自己的艺术家。 上世纪六、七十年代，知识青年上山下乡是整整一代人的集体经历和集体记忆，这段历史自会有政治家、历史学家和社会学家的正确评价。一代人的记忆不应该被遗忘，更值得记述和描绘。作为画家我要对自己的灵魂和艺术负责，真诚绘制，忠实记录，把历史留在画布上，告诉后人，我们曾有着一个怎样的青春岁月。  邢仪 油画作品 我庆幸自己后来成为了画家，作为画家，在农村的经历就全部成为了我的财富。我插队的地方有着千回百转的黄河和莽莽黄土高原，那里是中华民族的发祥地，那里有中华民族五千年文明的根。美好的自然，壮丽的山河，朴实、淳厚的父老乡亲，赋予了我作为一个艺术家最基本的素质。我认为艺术家具备质朴、敦厚、率真的气质比其它一切技术、画法都重要。我留恋插队生活和陕北的大河、大川，不光是因为那里有我年轻时走过的土地，我更留恋的是那样的一种质朴的生活，那样的一种本真的人生状态，越是久居城市越是怀念。 插队生活是我们的青春经历，自然乡土中有我们的根，自然、乡土、青春，是我所追求的绘画要素，也是我永恒的艺术情结。  《我在陕北延川插队的日子》 邢仪著 |
